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我的书架上，有很多外国小说。我的心里，有一幅文学地图。
最先浮现的，是几个19世纪以来的“大师国”—俄苏、法国、英国、德国……然后是20世纪的美国，人多势众……然后，是“文学爆炸”的拉美，五彩斑斓……然后呢？还有意大利、西班牙……哦，目光转回亚洲，日本是不能忘记的……渐渐地，在这幅想象的地图上，一些地域被阅读的记忆和经验密集地标识，剩余的一大片，是突兀的空白。
阿拉伯文学？我知道《一千零一夜》，还知道有个叫马哈福兹的作家得过诺贝尔文学奖，但他的书我一本都没看过……
伊朗文学？伊朗是诗的国度，波斯语在历史上曾是国际通用语，也是极为高雅的书面语……当然，我没读过……
韩国？啊，韩剧我挺熟的，但是韩国文学……还是一本都没看过……
印度文学？终于有读过的了！不过，他们都是用英语写作的，都是欧美文学大奖的得主……
那么欧洲？东欧、巴尔干半岛，昆德拉、伊凡·克里玛、赫拉巴尔、帕维奇，几个作家的名字浮现，其余都是空白……非洲？嗯，南非出了库切，除了南非其他的统统空白……
文学的地图不能按国界绘制，甚至不能完全按语言来绘制，它的层次是丰富而微妙的，但是那些空白，指向的是阅读的缺失。
如果追溯历史，外国文学的译介，从鲁迅、周作人兄弟译《域外小说集》开始，就有意识地标举“弱小民族文学”，1949年之后，对“亚非拉”文学及东欧文学也颇为重视，直至80年代势头仍在，呈现了较为广阔的视野，但是渐渐的，那些在文学地图上曾被标记的地域，颜色暗淡了……文学没有大小强弱贫富贵贱之分，但文学评价、文学翻译的变迁及其背后的机制却难讲，苏俄文学译介的盛衰就是一个活生生的例子。这是一个复杂而沉重的话题。
欧美文学的整体品质，毋庸置疑，成为主要的译介对象，其来有自。但是，我们的外国文学地图或许可以填充更多的色彩，陌生的地方也埋藏着闪光的宝贝。而且，只要去寻找，就会发现，总还是有一些译者、学者，一些出版社，为挖掘这些宝贝，在默默地、看不到回报地努力着。
本期《青阅读》，想和您一起去游览那些陌生之地，将我们心中的文学地图，拾遗补阙，细加勾勒。
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